upphovsrätt

Från Wikipedia, den fria encyklopedin
Hoppa till navigation Hoppa till sökning

Först och främst beskriver upphovsrätt den subjektiva och absoluta rätten till skydd av immateriella rättigheter i idealisk och materiell mening. [1] Som en objektiv rättighet består den av summan av de rättsliga normerna för ett rättssystem som reglerar förhållandet mellan författaren och hans juridiska efterföljare till hans arbete ; den bestämmer innehållet, omfattningen, överförbarheten och konsekvenserna av kränkningen av subjektiva rättigheter.

berättelse

Rätt familjer

I upphovsrätten, den principen markskyddet gäller. Tillämplig lag bestäms alltid av rättssystemet i den stat där skydd görs gällande.

Tysk juridisk krets

Romansk juridisk familj

Vanlig lag

Blandad lag

Föremål för upphovsrätt

Lagstiftningsteknik

Den skyddade föremål för upphovsrätten är ett konstverk i alla rättssystem. I rättshistorien valdes först uppräkningsformen som en lagstiftningsteknik för att definiera vad som ska skyddas som ett verk . För att på ett adekvat sätt kunna spela in tekniska innovationer när det gäller upphovsrättslagen rådde dock snart den allmänna klausulen . De flesta rättssystem idag, baserade på den inflytelserika reviderade Bernkonventionen från 1908, förlitar sig på en blandad typ: För det första definieras skyddsobjektet i en allmän och bred form (Tyskland: "Litteratur, vetenskap och konstverk", Frankrike: "œuvre de l 'esprit" enligt artikel L.112-18 CPI ), dock kompletterat med listor. I överensstämmelse med den gemensamma lagens juridiska tradition fokuserar British Copyright, Designs and Patent Act 1988 och US Copyright Act från 1976 på längre listor med differentierade juridiska definitioner i början av lagarna. [2]

Krav på fysisk bestämning ("fixering")

En minoritet av rättssystem beviljar endast upphovsrättsligt skydd under förutsättning att 1. det finns en fysisk definition av verket och detta 2. är fysiskt stabilt eller permanent ("permanent eller stabilt", avsnitt 101 i upphovsrättslagen från 1976) . Det mest kända exemplet är avsnitt 102 (a) i upphovsrättslagen från 1976: [3]

"Upphovsrättsskyddet består, i enlighet med denna titel, i originalförfattarverken som är fixerade i alla konkreta uttrycksmedier, nu kända eller senare utvecklade, från vilka de kan [...] kommuniceras " [4]

Förutom denna första grupp, som är särskilt utbredd inom gemenskapsrätten , kan tre andra grupper identifieras: 2. de som kräver en konstant fysisk bestämning endast för vissa typer av arbete - särskilt koreografier - 3. de som inte erbjuder någon reglering och 4. de, som uttryckligen förnekar ett sådant krav. [3]

Krav på originalitet

Kravet på originalitet är en av kärnelementen i modern upphovsrättslagstiftning. Samtidigt är det ett centralt element för legitimeringen av upphovsrättsskyddet. Juridiskt sett finns det två sätt att beskriva denna egenskap: Genom att beskriva utvecklingsprocessen eller genom att beskriva resultatet; vanligtvis väljs en kombination av båda. I kontinentala Europas rättssystem är aspekten av författarens personlighet i förgrunden: verket bör skyddas eftersom det är en bit av främmande, som det var materialiserad personlighet hos författaren. Utifrån detta tillvägagångssätt bestäms upphovsrättsobjektet därefter - bara det som är ett uttryck för skaparens innersta personlighet är värd att skydda. Språk, målningsteknik eller historiska data och händelser kan därför inte vara föremål för upphovsrätt. [5]

Individuella typer av arbete

Fotografier

Historiskt sett var fotografering inledningsvis under konventionella konstgenrer - eftersom det förmodligen var en ren återgivning av verkligheten. Följaktligen erkändes den relativt sent som en konstform värd upphovsrättsskydd. De rättsliga bestämmelserna kan delas in i tre grupper: I många rättssystem är fotografier helt lika med andra konstgenrer och har vanligt upphovsrättsskydd. I vissa andra rättssystem är fotografier indelade i ”konstnärliga” fotografier (fotografiska verk) med fullständiga och ”vanliga” eller ”enkla” fotografier (fotografier) ​​med lägre skyddsnivå. Slutligen finns det en tredje grupp av rättssystem som undantar fotografier från upphovsrättsskydd och utsätter dem för en separat uppsättning regler. [6]

Upphovsrättsinnehavare

Verk av flera författare

Fallen av medförfattarskap kan delas in i tre breda grupper: [7]

  1. Arrangemang: Detta inkluderar de skapelser där ett annat verk skapar ett nytt verk på grundval av ett redan befintligt verk. Ett väsentligt inslag i denna ärendegrupp är att originalet och behandlingen tydligt kan skiljas från varandra. Originalet förblir helt opåverkat av anpassningen och kan fortfarande användas oberoende, men bearbetningen kan inte användas i en modifierad form utan originalet. Denna grupp av ärenden inkluderar œuvre-komposit ( art. 113-2 CPI ) i franska och det härledda verket (USC 17 § 101 ) i amerikansk upphovsrättslag.
  2. Sammanställningar och antologier: Denna fallgrupp kännetecknas av det faktum att även om de enskilda författarnas kreativa bidrag fortfarande kan skiljas åt, är de enskilda bidragen i huvudsak oförändrade. I denna kategori faller sammanställningar av tysk lag, liksom sammanställningar och kollektiva verk enligt amerikansk lag.
  3. Gemensamma verk: I dessa fall arbetar minst två fysiska personer tillsammans på ett sådant sätt att en gemensam slutprodukt skapas. Det finns möjlighet att de enskilda kreativa bidragen inte längre klart kan tilldelas en person i slutändan. Ofta kommer bidragen från olika genrer ; ett klassiskt exempel på detta är opera .

Den tredje gruppen är juridiskt sett den mest problematiska ur multipel författarskap: Om genregränser korsas uppstår frågan om och när bidragen ska bedömas som ett verk som helhet. Vidare måste det klargöras vilka rättigheter till verket författarna kan göra gällande mot varandra vid skillnader. Konstruktionen av œuvre -kollektivet, som är utbredd inom det romantiska rättssystemet, utgör ett särskilt problem i denna grupp. [7]

En utbredd och typisk lösning på de två första sakproblemen erbjuds av avsnitt 11 UrhG-A: Följaktligen har alla medförfattare gemensamt rätt till upphovsrätt. En ändring eller utnyttjande av upphovsrätten kräver ett enhälligt beslut av alla författare. Vissa rättssystem tillåter emellertid redan samtycke från majoriteten av författarna (jfr i Mexiko art. 80 Ley Federal del Derecho de Autor ) eller till och med en enda författare (Argentina: art. 19 Ley de Propiedad Intelectual ) räcker. De flesta lagar innehåller regler som säger att när olika genrer - som ord och musik - kombineras, skapas inte ett utan två separata verk. Även i avsaknad av en lagstadgad reglering följer dock rättspraxis och rättsläran nästan konsekvent denna lösning. [7]

Uppdragsarbete

Den olika behandlingen av beställda verk visar paradigmatiskt de olika förhållningssätten för upphovsrätten i strikt bemärkelse av den romerska lagstraditionen (droit d'auteur, diritto di autore) för civilrättsliga länder i motsats till anglosaxisk upphovsrätt . Om skaparen har producerat ett verk för att uppfylla avtalsförpliktelser enligt (grovt) specifikationer kunden, finns det två alternativ för att tilldela den resulterande subjektiv rättighet: Antingen klient eller entreprenören. Länderna i den kontinentaleuropeiska traditionen väljer den senare lösningen, som exemplifieras av portugisisk lag: [8]

"O direito de author pertence ao criador intelectual da obra, salvo disposição expressa em contrário."

"Upphovsrätten tillhör verkets intellektuella skapare, om inte något annat uttryckligen avtalas i kontraktet."

- Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos: Konst 11.

Rättssystem common law väljer det första alternativet för copyright:

"Om ett litterärt, dramatiskt, musikaliskt eller konstnärligt verk, eller en film, görs av en anställd under anställningen, är hans arbetsgivare den första ägaren till någon upphovsrätt till verket som omfattas av något annat avtal."

"Om ett litterärt, dramatiskt, musikaliskt eller konstnärligt verk eller en film skapas av en anställd som en del av hans anställningsförhållande, är hans arbetsgivare huvudägaren av upphovsrätten till detta verk, om inte annat överenskommits."

- Copyright, Designs and Patent Act 1988, s. 11 (2) [8]

Upphovsrättens typ och omfattning

Upphovsrätten är en tidsbegränsad monopolrätt till förmån för skaparen av ett verk.

Formella krav på upphovsrättsskydd

Under inflytande av den reviderade Bernkonventionen från 1908 beviljar de allra flesta rättssystem upphovsrättsligt skydd oavsett formella krav. Ett viktigt undantag var lagen i USA fram till 1989: Enligt § 401 (a) Copyright Act 1976, alla reproduktioner av verket var märkta © (C i en cirkel). Detta gäller fortfarande verk som först publicerades före 1 januari 1978. En annan formalitet finns i amerikansk lagstiftning, i enlighet med avsnitten 408–412 Copyright Act 1976 två kopior eller fonogram av verket måste deponeras hos Library of Congress Copyright Office . Underlåtenhet att följa detta hotar dock högst böter - upphovsrättsskyddet förblir opåverkat. Registreringen av verket kan begäras när det deponeras, varigenom vissa processfördelar kan erhållas. En liknande förordning finns också i Argentina (jfr art. 57–63 Ley de Propiedad Intelectual). [9]

Den där moralen

Publikationsrätten

Förutom exploateringsrättigheter erkänner tysk lag en oberoende publiceringsrätt i avsnitt 12 UrhG som en del av moraliska rättigheter ; standarden kallas till och med där som "grundläggande standard för upphovsrättsskydd". [10] Oavsett denna ståndpunkt i tysk lag är en jämförbar norm främmande för de flesta rättssystem: I de skandinaviska länderna undviks medvetet införandet av en sådan norm på 1960 -talet, till och med lagarna i Österrike och Schweiz saknar jämförbar norm. Den praktiska skillnaden är ändå extremt liten: Eftersom nästan alla funktioner i publiceringsrätten också kan omfattas av exploateringsrättigheterna diskuterades dess behov intensivt och ifrågasattes även i Tyskland. [11] Ett annat viktigt rättssystem i Frankrike är en droit de divulgation ( artikel L121-2 CPI), som är föremål för en separat intim följd. [12]

För exploateringsrättigheter, se även användningsrätten i upphovsrättslagen ( 31 § ff UrhG ).

Droit au respekt

Skyddet av författaren mot presentationen av hans verk i en form som är skadlig för hans rykte och motsäger hans konstnärliga övertygelse diskuteras under den franska termen droit au respect (franska: "rätt till respekt och respekt"). Den stora majoriteten av upphovsrättslagarna håller med om att författaren har en sådan rättighet; Det finns dock betydande skillnader när det gäller intervall och skalor. Bernkonventionen har fastställt sedan 1928 [resp. 1948] i art. 6a höger om författaren ", oavsett hans äganderätt och även efter sitt uppdrag, [...] för att motsätta sig varje förvrängning, stympning eller annan modifiering av arbetet [eller någon annan försämring av arbetet ] som kan påverka honom Ära eller hans rykte kan vara skadligt ”(Fr.:” Indépendamment des droits patrimoniaux d'auteur, et même après la cession desdits droits, l'auteur conserve le droit […] de s'opposer à toute deformation , stympning ou autre modification de cette œuvre [ou à toute autre atteinte à la même œuvre], préjudiciables à son honneur ou à sa réputation ”). [13]

Droit à la paternité

Den franska termen droit à la paternité (franska: ~ 'rätt till erkännande av författarskap') kan förstås i en smalare och bredare bemärkelse: i verklig mening innefattar den författarens rätt att få sitt namn eller pseudonym i samband representeras med verket när verket offentliggörs. Bernkonventionen har fastställt sedan 1928 [resp. . 1948] i artikel 6 bis höger om författaren ”att göra anspråk på författarskap av arbetet själv, oavsett hans äganderätt och även efter deras uppdrag” (fr. ”Indépendamment des droits patrimoniaux d'auteur et même après la cession desdits droits, l'auteur conserve le droit de revendiquer la paternité de l'œuvre ”). [13]

I vidare bemärkelse innefattar den också den negativa sidan av droit à la paternité i smalare mening: författaren kan vidta åtgärder mot felaktig tillskrivning av verket, även om verket inte görs tillgängligt för allmänheten. I vidare bemärkelse är det inte att tilldela den faktiska upphovsrätten, utan - beroende på rättssystemet - till reglerna om personliga rättigheter , förtal eller lagen om avtalsrätt . [14]

Begränsningar av upphovsrätten

Den sociala kopplingen av upphovsrätt som immateriell egendom motiverar vissa rättsliga begränsningar som utgör ett undantag från förbudet mot obehörig reproduktion och distribution. Förutom citaträtten inkluderar dessa undantag också frihet från katalogbilder [15] eller användning av föräldralösa verk .

Rätt att citera

Det har erkänts sedan förekomsten av upphovsrättsnormer att inom ramen för den konstnärliga och vetenskapliga behandlingen av upphovsrättsskyddat verk sätts gränser för offerträtten. I den tyska upphovsrättslagen från 1965 tilläts ursprungligen tillåtligheten av citat ursprungligen i tre fall, som var resultatet av en lång vetenskaplig diskussion, men snart tolkades på ett utvidgat sätt av rättspraxis. [16] [17] Angelsaxiska och skandinaviska rättssystem, däremot, visste redan tidigt en flexibel allmän klausul: inom gemenskapsrätten är rätten att citera från rättspraxis till doktrinen om rättvis handel (eller rättvis användning ) dominerade. Den tyska lagstiftaren tog hänsyn till detta 2008 och utformade § 51 UrhG som en allmän klausul med exempel på regler; Detta innebär att begränsningen till språk fungerar i avsnitt 51 nr 2 UrhG, gammal version, inte längre är tillämplig. Standardexemplen på tysk lag skiljer också mellan stora och små citat . Den begränsande egenskapen är fortfarande citatets syfte: Endast "om användningen är motiverad i sin omfattning av det särskilda syftet" får citeras. [18]

Enligt lagens ordalydelse gör fransk lag en åtskillnad i artikel L122-5 punkt 1 nr 3 lit. a KPI mellan analys och hovrätt , som dock inte motsvarar den tyska indelningen i övre och nedre citat eller är åtskilda från varandra med en liknande dogmatisk klarhet som i tysk lag. Även här är den avgörande faktorn ”caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d'information” , det vill säga syftet med citatet. Däremot ger italiensk lag en ytterligare aspekt: ​​Enligt artikel 70 punkt 1 UrhG-I , citatet måste också vara motiverat i den mån det skyddade verket inte är avsett att skapa någon ekonomisk konkurrens från offerten. [18]

Överföring av upphovsrätt

Överföring vid dödsfall

I de flesta rättssystem omfattas upphovsrätten av arvsregler i avsaknad av testamente . Tronföljden kan vanligtvis också bestämmas i testamentet enligt reglerna i allmän arvsrätt . I vissa rättssystem i den tyska rättskretsen (jfr § 28 , § 29 UrhG-D samt § 23 UrhG-A) är transfer mortis causa ("i händelse av död") också det enda sättet att överföra upphovsrätten . [19]

Överföring genom ett publiceringskontrakt

Publiceringslag behandlar hur användningsrättigheter kan överföras till ett utgivare för att möjliggöra publicering.

Upphovsrättsintrång

I många rättssystem regleras inte upphovsrättsintrång separat, utan omfattas av allmänrättsliga regler , det vill säga regelbundet civilrättsligt förfarande , skadeståndsrätt och straffrätt . När det gäller civilrättslagen är tillfälligt rättsskydd särskilt viktigt för att avvärja oåterkallelig skada genom snabba åtgärder. Ett känt exempel på en specialregel är saisie-contrefaçon (franska: saisie 'säkerhet', contrefaçon 'imitation') av fransk upphovsrättslag, vilket gör det möjligt för den behöriga domaren eller poliskommissarie att beslagta kopior som görs i strid med upphovsrätten lag i högsta hastighet. Respektörens egendom kan sökas utan förhör i förväg.

Skyddets varaktighet

I standardfallet - det vill säga en enda författare som publicerar sina egna verk under sin livstid - specificerar den reviderade Bernkonventionen en minsta varaktighet på 50 år efter skaparens död (post mortem auctoris) . [20] Medlemsstaterna kan införa längre skyddstider. Många stater har ökat skyddstiden till 70 år, inklusive 1965 Tyskland ( § 64 UrhG-D), 1972 Österrike ( § 60 UrhG-AT), 1985 Frankrike ( artikel L123-1 Code de la propriété intellectuelle ) och 2014 Italien; [21] Det finns betydligt längre skyddstider med 80 år i Guinea (art. 42 lag nr 043 / APN / CP av den 9 augusti 1980), 99 år i Elfenbenskusten (art. 45 lag nr 96-564 av 25 . Juli 1996) [22] och 100 år i Mexiko (art. 29 Ley Federal del derecho de autor ).

Skyddstiden för anonyma författares verk anges i avsnitt 66 UrhG-D, representativt för många andra rättssystem (t.ex. Frankrike, Sverige, Brasilien) enligt följande: Om författarens identitet är okänd, skyddstiden annars specificerad efter slakt gäller inte från döden, utan från publicering. Amerikansk lag väljer en annan lösning i 17 USC § 302 c): Enligt detta gäller antingen 95 år efter den första publiceringen eller 120 år efter skapandet av verket - beroende på vilket som är längre. [22]

Internationell upphovsrätt

Gränsöverskridande scenarier spelar en särskilt viktig roll inom upphovsrättslagstiftningen. Liksom i andra fall med utländska kontakter måste man skilja mellan tre frågor: För det första måste frågan om internationell jurisdiktion , dvs. vilka statliga domstolar avgör i ärendet, klargöras. den tillämpliga lagkonflikten bygger på detta. Lagkonflikten ger i sin tur information om vilken materiell lag som ska tillämpas. Slutligen, när det gäller upphovsrätt, måste tredjepartsrättsliga aspekter av respektive nationell lag ofta beaktas. Frågan om tillämplig lag - internationell upphovsrätt som en gren av internationell privaträtt (eller snarare lagkonflikt ) - står i centrum för den akademiska diskursen.

Se även

litteratur

Lagsamlingar

  • UNESCO (red.): Upphovsrättslagar och världsfördrag . Unesco, Paris 1956 (lössamling; även spanska / franska : Repertorio universal de legislación y convenios sobre derecho de autor / Lois et traités sur le droit d'auteur ).

Omfattande presentationer

Individuella aspekter

  • Nils Beier: Upphovsrättsskyddet. En historisk, jämförande lag och dogmatisk undersökning av tidsfristen, dess längd och harmonisering i Europeiska gemenskapen . CH Beck, München 2001, ISBN 3-406-47216-8 .
  • Alain Strowel: Droit d'auteur et copyright: Divergences et convergences. Étude de droit comparé . Montchrestien, Paris 2000, ISBN 978-2-275-00484-6 .

Den där moralen

  • Adolf Dietz: USA och "droit moral": särart eller närmande? Kommentarer om ett problematiskt förhållande vid USA: s anslutning till Bernkonventionen . I: GRUR Int . 1989, sid.   627-634 .
  • Gerald Dworkin : The Moral Right and English Copyright Law . I: IIC . 1981, sid.   476-492 .
  • Miriam Kellerhals: The European Roots of Droit Moral . I: GRUR Int . 2001, s.   438-446 .
  • Agnès Lucas-Schloetter: Droit Morals juridiska karaktär . I: GRUR Int . 2002, s.   809-815 .
  • CP Rigamonti: Den konceptuella omvandlingen av moraliska rättigheter . I: American Journal of Comparative Law . tejp   55 , nej.   1 , 2007, s.   67-122 .

Lagkonflikt

Legitimering och filosofi om upphovsrätt

Ökonomische Analyse des Urheberrechts

  • SM Besen: Intellectual property . In: The New Palgrave Dictionary of Economics and the Law . Band   II . Macmillan, London 1998, S.   348–352 .
  • Michele Boldrin, David K. Levine: intellectual property . In: Steven N. Durlauf, Lawrence E. Blume (Hrsg.): The New Palgrave Dictionary of Economics . Palgrave Macmillan, 2008, doi : 10.1057/9780230226203.0816 .
  • David D. Friedman : Clouds and Barbed Wire: The Economics of Intellectual Property . In: Laws Order . Princeton University Press, Princeton/Oxford 2000, ISBN 978-0-691-09009-2 , S.   128–144 .
  • E. Ian und M. Waldman: The effects of increased copyright protection: an analytic approach. In: Journal of Political Economy . Band   92 , 1984, S.   236–246 .
  • William M. Landes, Richard Posner : An Economic Analysis of Copyright Law . In: Donald A. Wittman (Hrsg.): Economic analysis of the law . Blackwell Publishers, Oxford 2003, ISBN 978-0-631-23157-8 , S.   83–95 .
  • Mariateresa Maggiolino: Intellectual Property and Antitrust: A Comparative Economic Analysis of US and EU Law . Edward Elgar Publishing, London 2011, ISBN 978-1-84844-340-2 .
  • A. Plant: The economic aspect of copyright in books . In: Economica . Band   1 , 1934, S.   167–195 .
  • S. Vaidhyanathan: Copyrights and Copywrongs: The Rise of Intellectual Property and How It Threatens Creativity . New York University Press, New York 2003.

Geschichte des Urheberrechts

  • Monika Dommann : Autoren und Apparate. Die Geschichte des Copyrights im Medienwandel . Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2014
  • Lisa Sommer: Die Geschichte des Werkbegriffs im deutschen Urheberrecht . Mohr Siebeck, Tübingen 2017, ISBN 978-3-16-155507-7 .
  • Petya Totcharova: The ABC of Copyright . UNESCO 2010 ( online ).
  • Elmar Wadle : Beiträge zur Geschichte des Urheberrechts. Etappen auf einem langen Weg (Schriften zum Bürgerlichen Recht Band 425) . Duncker & Humblot, Berlin 2012, ISBN 978-3-428-13647-6 .

Weblinks

Wikisource: Urheberrecht – Quellen und Volltexte
Wiktionary: Urheberrecht – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise

  1. Haimo Schack : Urheberrecht und Urhebervertragsrecht . Mohr Siebeck Verlag , Tübingen 2009, Rn. 2.
  2. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-5–3-10.
  3. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-10–3-11.
  4. [Hervorhebung nicht im Original]
  5. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-14–3-15.
  6. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-38.
  7. a b c Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-49–3-52.
  8. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-53.
  9. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-71.
  10. So Adolf Dietz / Alexander Peukert : § 16 Die einzelnen Urheberpersönlichkeitsrechte, Rn. 1 . In: Ulrich Loewenheim (Hrsg.): Handbuch des Urheberrechts . 2. Auflage. CH Beck, München 2010.
  11. Stig Strömholm : Das Veröffentlichungsrecht des Urhebers in rechtsvergleichender Sicht . Almquist och Wiksell, Stockholm 1964, S.   passim .
  12. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-88.
  13. a b Berner Übereinkunft zum Schutze von Werken der Literatur und Kunst, Artikel 6bis in der systematischen Sammlung des schweizerischen internationalen Recht, französischer Originaltext Übereinkunft 1928 , Übereinkunft 1948 , deutsche Übersetzung Übereinkunft 1928 , Übereinkunft 1948 .
  14. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-96–3-97.
  15. BGH, Urteil vom 12. November 1992 - I ZR 194/90
  16. Vgl. Thomas Dreier: § 51 UrhG . In: Thomas Dreier , Gernot Schulze (Hrsg.): Urheberrechtsgesetz . 3. Auflage. CH Beck, München 2008, Rn. 1–2.
  17. So etwa BGH GRUR 1987, 362 – Filmzitat.
  18. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-128–3-130.
  19. Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer und Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-148.
  20. Revidierte Berner Übereinkunft: Article 7 (in der Fassung vom 28. September 1979
  21. Decreto legislativo del 21 febbraio 2014, n. 18 .
  22. a b Stig Strömholm : Copyright Comparison of Laws . In: Eugen Ulmer , Gerhard Schricker (Hrsg.): International Encyclopedia of Comparative Law . Volume XIV: Copyright. Mohr Siebeck, Tübingen 2007, 3-174–3-182.